Біографія Корнеля П'єра - Відомі люди. Біографії
[Відомі люди. Біографії ]
Головна » Біографія Корнеля П'єра
Біографія Корнеля П'єра

П'єр Корнель (фр. Pierre Corneille; 6 червня 1606, Руан - 1 жовтня 1684, Париж) - знаменитий французький драматург, "батько французької трагедії». Член Французької Академії (1647).

Син руанского чиновника. Закінчив коледж єзуїтів (1622; нині - ліцей імені Корнеля). Ліценціат юриспруденції (1624). Протягом чотирьох років стажувався в якості адвоката при Руанському парламенті. В (1628) отримав місце прокурора, проте мало цікавився службовою кар'єрою.

Останні роки життя Корнель провів дуже відлюдно і був у вкрай скрутних обставинах. Тільки завдяки турботам його друга Буало, Корнелю була призначена маленька пенсія.

Драматургія Корнеля (повний список п'єс)
* «Алідор» (Alidor) (атрибуція неостаточна) (між 1626 і 1628)
* «Меліта» (Melite, 1629)
* «Клітандр» (Clitandre (1631)
* «Вдова» (La Veuve, 1632)
* «Галерея Палацу» (La Galerie du Palais, 1633)
* «Компаньйонка» (La Suivante, 1634)
* «Королівська площа» (La Place royale, 1634)
* «Медея» (Medee, 1635)
* «Комедія, зіграна в саду Тюїльрі» (Comedie de Tuileries, у співавторстві з Г. Кольт, п.л 'Етуаль, Ж. Ротру і Ф. де Буаробером) (1635)
* «Комічна ілюзія» (L'Illusion comique, 1636)
* «Сід» (Le Cid, 1636)
* «Горацій» (Horace, 1640)
* «Цінна» (Cinna, 1641)
* «Полієвкт» (Polyeucte, (1642)
* «Смерть Помпея» (La Mort de Pompee, 1644)
* «Брехун» (Le Menteur, 1644)
* «Родогуна» (Rodogune, 1644)
* «Теодора» (Theodore, 1646)
* «Іраклій» (Heraclius, 1647)
* «Андромеда» (Andromede, 1650)
* «Дон Санчо Арагонський» (Don Sanche d'Aragon, 1650)
* «Нікомед» (Nicomede, 1651)
* «Пертаріт» (Pertharite, 1652)
* «Едіп» (? Dipe, 1659)
* «Золоте руно» (La Toison d'or, 1660)
* «Серторий» (Sertorius, 1662)
* «Софонисба» (Sophonisbe, 1663)
* «Отон» (Othon, 1664)
* «Агесилай» (Agesilas, 1666)
* «Аттіла» (Attila, 1667)
* «Тит і Береніка» (Tite et Berenice, 1670)
* «Психея» (Psyche) (у співавторстві з Мольєром і Філіпом Кіно) (1671)
* «Пульхерія» (Pulcherie, 1672)
* «Сурена» (Surena, 1674)

Першою п'єсою Корнеля зазвичай вважається комедія «Меліта» (Melite, 1629), проте в 1946 р. була виявлена ​​анонімна рукопис витриманою в традиціях «Астреї» Оноре д'Юрфе пасторальної п'єси «Алідор, або Байдужий» (Alidor ou l'Indifferent, соч . між 1626 і 1628 р., опубл. в 2001 р.), яку, можливо, слід вважати справжнім дебютом великого драматурга (за іншими версіями, її автор - Жан Ротру).

За «Меліта» пішов ряд комедій, якими Корнель створив собі положення і привернув до себе Рішельє.

З 1635 Корнель пише трагедії, спочатку наслідуючи Сенеку; до числа цих перших, досить слабких спроб належить «Medee». Потім, надихнувшись іспанським театром, він написав «L'Illusion Comique» (1636) - великоваговий фарс, головна особа якого іспанський матамор.

В кінці 1636 з'явилася інша трагедія Корнеля, складова епоху в історії французького театру: це був "Сід", відразу визнаний шедевром; створилася навіть прислів'я: «прекрасний як Сід» (beau comme le Cid) ».

Париж, а за ним уся Франція продовжували "дивитися на Сіда очима Хімени» навіть після того, як паризька академія засудила цю трагедію, в «Sentiments de l'Academie sur le Cid»: автор цієї критики Шаплен знаходив вибір сюжету трагедії невдалим, розв'язку - незадовільною, стиль - позбавленим достоїнства.


* «Horace» (1640),
* «Cinna» (1640),
* «Polyeucte».

Написана в Руані трагедія «Горацій» була поставлена ​​в Парижі на початку 1640 року, мабуть, на сцені «Бургундського готелю». Прем'єра трагедії не стала тріумфом драматурга, але від вистави до вистави успіх п'єси наростав.

Включена в репертуар театру «Комедії Франсез», трагедія витримала на цій сцені кількість вистав, поступливе лише «Сіду». В основних ролях п'єси з блиском виступали такі прославлені актори, як мадемуазель Клерон, Рашель, Муне-Сюллі та інші.

Вперше виданий «Горацій» був у січні 1641 Огюстеном Курбе.

На російську мову трагедія була переведена А. І. Чепяговим, А. А. Жандр, А. А. Шаховським і П. А. Катенін в 1817 році, потім М. І. Чайковським (1893), Л. І. Поліванова (1895 ), Н. Я. Риков (1956). Перший переклад призначався виключно для сцени і виданий не був (окрім 4-го дії п'єси, перекладеного П. А. Катенін і надрукованого в 1832 році).

Переклад цей ставилося кілька разів як у Петербурзі, так і в Москві. Слід зазначити жовтневу постановку 1817 року, яка стала, по овспомінаніям сучасників, «чудовим успіхом» акторів.

Основні ролі виконували Є. С. Семенова (Камілла), М. І. Вальберхова (Сабіна), Я. Г. Брянський (Горацій). Згадаємо також постановки 1819 (Камілла - А. М. Колосова) і 1823 року (Горацій - Я. Г. Брянський, Камілла - А. М. Колосова, Сабіна - А. Д. Каратигіна).

До того ж часу відноситься одруження Корнеля на Марі де Лампріер (Marie de Lampriere), розпал його світського життя, постійні зносини з готелем Рамбульє. Одна за одною з'являлися його прекрасна комедія «Le Menteur» і набагато більш слабкі трагедії:
* «Pompee»,
* «Rodogune»,
* «Theodore, vierge et martyre»,
* «Heraclius».

У 1647 р. Корнель був обраний членом французької академії (крісло № 14). З'явилися після того п'єси:
* «Andromede»,
* «Don Sanche d'Aragon»,
* «Nicomede»
належать, за винятком останньої, до слабших його творам.

Починаючи з 1651 Корнель піддався впливу своїх друзів-єзуїтів, намагалися відвернути свого колишнього вихованця від театру. Корнель зайнявся релігійною поезією, як би в спокутування свого світського творчості колишніх років, і надрукував незабаром віршований переклад "Наслідування Ісуса Христа» («Imitation de Jesus Christ»).

Переклад цей мав величезний успіх і витримав за 20 років 130 видань. За ним послідувало кілька інших перекладів, зроблених також під впливом єзуїтів: панегірики Діві Марії, псалми і т. д.

Значення Корнеля для французького театру полягає насамперед у створенні національної трагедії. До нього театр був рабським наслідуванням латинській драмі Сенеки, і навіть такі талановиті попередники Корнеля, як Арді, Гарньє, Жан Ротру та інші, не зуміли зломити рамок умовності, що перетворювала трагедію в мертву, суху декламацію.

Корнель перший оживив французьку драму, прищепивши їй іспанський елемент руху і сили пристрасті; з іншого боку, він відновив традиції класичної драми в зображенні пристрастей, глибоко людяних по своїй істоті, але стоять вище повсякденного життя по своїй силі.

Про творчість Корнеля і його спадкоємця Расина деякі критики говорили, що «Корнель малює людей такими, як вони повинні були б бути, а Расин - такими, які вони насправді».

Корнель зображує ідеальне людство, героїв з непохитною волею у виконанні найсуворішого обов'язку, і якщо це і додає деяку сухість його трагедіям, то вона відшкодовується життєвістю трагічних конфліктів, зображуваних поетом.

Корнель виходить з арістотелівського принципу, що трагедія повинна відтворювати важливі події, що в ній повинні діяти сильні люди, щиросердечні конфлікти яких призводить до фатальних наслідків. Але разом з тим він пам'ятає, що душу глядача торкають тільки нещастя, що випливають із властивих йому самому пристрастей.

Ці принципи Корнель викладає у своїх теоретичних міркуваннях, тобто в передмовах до трагедій і в «Discours sur le poeme dramatique», і втілює в кращих своїх трагедіях.

Усі вони перейняті вічною боротьбою обов'язку і почуття, любов протиставляється обов'язку перед батьками, патріотизм - сімейним уподобанням, великодушність - навіюванням державної політики, відданість релігійній ідеї - захопленням особистого почуття і т.д. Тільки в «Сиде» перемога залишається на стороні кохання , що вносить гармонію в роз'єднані обов'язком душі.

У «Horace» головне значення й остаточна перемога належать патріотизму; Корнель досягає вищого пафосу в зображенні римського громадянина, старого Горація, що віддає перевагу смерті сина його ганьбі, що ставить державу вище родини.

У «Polyeucte» чудова трагічна фігура мученика, раптово зійшла благодаттю віри і, що знаходить у ній силу стати вище земних прихильностей.

Могутній вірш Корнеля, по пластичності, виразності і силі - єдиний у своєму роді. Уміння укласти в одній фразі, в одному обороті мови відображення цільної людської душі складає характерну рису Корнеля.

Знамените «Нехай би помер!» (Qu'il mourut!) "Старого Горація, у відповідь на запитання, що міг зробити його син, який опинився віч-на-віч з трьома супротивниками; разючий контраст між словами Горація:« Albe vous a nomme - je ne vous connais plus »і відповіддю Куріаціев:« je vous connais encore »- все це і багато іншого носить на собі печатку істинної геніальності.

П'єси Корнеля переведені на російську мову:
* Я. Б. Княжніна, «Сід» (СПб. 1779); «Смерть Помпея» (СПб. 1779); «Цінна або кесарів милосердя» (СПб. 1779); «Родогуна» (М. 1788);
* П. А. Катенін: «Сід» (СПб, 1822). Про це перекладі згадує Пушкін в першому розділі «Євгенія Онєгіна»: «Там наш Катенін воскресив / / Корнеля геній величавий» (строфа XVIII).
* Е. Баришевим, «Сід» (Спб. 1881) і «Родогонда» (Спб. 1881).
* Серед перекладачів XX століття слід згадати Михайла Лозинського, котрий випустив свій переклад «Сіда» у 1938 р.; НД Різдвяного, Т. Гнєдич, Ю. Корнєєва, М. Кудінова. Найбільш повне на сьогоднішній день зібрання п'єс Корнеля російською мовою було опубліковано видавництвом «Мистецтво» До його складу увійшли: «Компаньйонка», «Королівська площа», «Ілюзія», «Сід», «Горацій», «Цінна», «Полієвкт» , «Помпей», «Брехун», «Родогуна», «Іраклій», «Дон Санчо Арагонський», «Нікомед», «Серторий» і «Сурена». (Корнель П. Театр. В 2-х т. Складання, стаття і коментар А. Д. Михайлова. М.: 1984).
Категорія: Письменники | Переглядів: 1831 | Додав: roman | Рейтинг: 0.0/0
Всього коментарів: 0
Ім`я *:
Email *:
Код *: