Біографія Расіна Жана Батіста - Відомі люди. Біографії
[Відомі люди. Біографії ]
Головна » Біографія Расіна Жана Батіста
Біографія Расіна Жана Батіста

Расін Жан Батист - (Racine, Jean) (1639-1699), французький драматург, творчість якого являє собою вершину французького класицистичного театру. Народився в Ферте-Мілон, в сім'ї чиновника місцевої податкової служби, був хрещений 22 грудня 1639. Його мати померла в 1641 при пологах другої дитини - сестри поета Марі. Батько одружився вдруге, але через два роки помер зовсім молодим, двадцяти восьми років від народження. Дітей взяла на виховання бабуся.

У віці дев'яти років Расін став пансіонером школи в Бове, яка була пов'язана з Пор-Рояль. У 1655 він був прийнятий учнем в саме абатство. Проведені там три роки зробили вирішальний вплив на його літературний розвиток. Він навчався у чотирьох видатних філологів-класиків тієї епохи і під їх керівництвом став чудовим еллініст. Вразливий юнак сприйняв також безпосередній вплив потужного і похмурого янсеністській руху. Конфлікт між Янсенізм і пронесеної через все життя любов'ю до класичної літератури виявився для Расіна джерелом натхнення, визначив тональність його творінь.

Завершивши освіту в паризькому коледжі Аркур, він в 1660 оселився у свого кузена Н.Вітара, керуючого маєтком герцога де Люїнь. Приблизно в цей час у Расіна з'явилися зв'язку в літературному середовищі, де він познайомився з поетом Ж.де Лафонтеном. У тому ж році була написана поема Німфа Сени (La Nymphe de la Seine), за яку Расін одержав пенсію від короля, а також дві перші свої п'єси, ніколи не ставилися на сцені і не збереглися.

Не відчуваючи покликання до церковного кар'єрі, Расін все ж у 1661 перебрався до дядька, священику південного містечка Юзьо, в надії отримати від церкви бенефіцій, яка дозволила б йому цілком присвятити себе літературній праці. Переговори із цього приводу не мали успіху, і в 1662 або 1663 Расін повернувся в Париж. Коло його літературних знайомств розширювався, перед ним відкрилися двері придворних салонів. Вважається, що дві перші з збережених п'єс - Фиваида (La Thébaide) і Олександр Великий (Alexandre le Grand) - він написав за порадою Мольєра, який поставив їх в 1664 і 1665.

За характером Расін був людиною зарозумілим, дратівливим і віроломним, його з'їдає честолюбство. Все це пояснює і шалену ворожість сучасників, і жорстокі зіткнення, що супроводжували Расіна протягом усього його творчого життя.

Протягом двох років, що послідували за постановкою Олександра Великого, Расін зміцнив зв'язки з двором, відкривали шлях до особистій дружбі з королем Людовіком XIV, знайшов заступництво королівської коханки мадам де Монтеспан. Згодом він виведе її в образі «гордовитої ВАСТ» в п'єсі Есфір (Esther, 1689), написаної вже після того, як серцем короля заволоділа мадам де Ментенон. Він також спонукав свою коханку, прославлену актрису Терезу Дюпарк, залишити трупу Мольєра і перейти в театр «Бургундський готель», де в 1667 вона зіграла головну роль у Андромахе (Andromaque), однієї з найбільших його трагедій. Оригінальність п'єси полягає у вражаючому умінні Расіна побачити роздирають душу людини люті пристрасті, що вирують під покровом засвоєної культури. Конфлікт між обов'язком і почуттям тут відсутня. Оголене зіткнення суперечливих устремлінь веде до неминучої, руйнівної катастрофи.

Єдина комедія Расіна сутяги (Les Plaideurs) була поставлена ​​в 1668. У 1669 з помірним успіхом пройшла трагедія Британніка (Britannicus). У Андромахе Расін вперше використав сюжетну схему, яка стане звичайною в його пізніх п'єсах: A переслідує B, а той любить C. Варіант цієї моделі дан в Британіці, де протистоять злочинна і безневинна пари: Агрипина і Нерон - Юнія і Британніка.

Постановка в наступному році Береніки (Bérénice), в якій головну роль виконувала нова коханка Расіна, мадемуазель де Шанмеле, стала однією з найбільших загадок в історії літератури. Стверджували, що в образах Тита і Береніки Расін вивів Людовика XIV і його невістку Генриетту Англійську, яка нібито і подала Расину і Корнелю ідею написати п'єсу на один і той же сюжет. Нині більш достовірної здається версія, що в любові Тита і Береніки відбився короткий, але бурхливий роман короля з Марією Манчіні, племінницею кардинала Мазаріні, яку Людовик хотів посадити на трон. Версія про суперництво двох драматургів також оспорюється. Цілком можливо, що Корнель дізнався про наміри Расіна і, відповідно до літературними вдачами 17 в., Написав свою трагедію Тит і Береніка в надії взяти гору над суперником. Якщо це так, він вчинив необачно: Расін здобув у змаганні тріумфальну перемогу.

За Береніка послідували Баязет (Bajazet, 1672), Мітрідат (Mithridate, 1673), Іфігенія (Iphigénie, 1674) і Федра (Phèdre, 1677). Остання трагедія є вершиною драматургії Расіна.

Вона перевершує всі інші його п'єси красою вірша і глибоким проникненням у схованки людської душі. Як і раніше, тут немає конфлікту між раціональними принципами та серцевими схильностями. Федра показана як жінка у вищій мірі чуттєва, проте любов до Іполита отруєна для неї усвідомленням своєї гріховності. Постановка Федри стала поворотним пунктом у творчій долі Расіна. Його вороги, керовані герцогинею Буйонского, що побачила в «кровозмісної» пристрасть Федри до пасинка натяк на збочені звичаї власного гуртка, зробили всі зусилля, щоб провалити п'єсу. Другорядному драматургу Прадону було доручено написати трагедію на той же сюжет, і конкуруюча п'єса була поставлена ​​одночасно з Федра Расіна.

Несподівано Расін відмовився від участі в послідувала запеклій полеміці. Одружившись на побожною і домовитої Катрін де Романі, яка народила йому сімох дітей, він обійняв посаду королівського історіографа разом з Н. Буало. Єдиними його п'єсами за цей період стали Есфір і Аталія (Athalie, російський переклад 1977 під назвою Аталія), написані на прохання мадам де Ментенон і розіграні в 1689 і 1691 ученицями заснованої нею школи в Сен-Сіре. Помер Расін 21 квітня 1699.

Стверджують, ніби Корнель сказав в вечір першої постановки Британніка, що Расін приділив дуже багато уваги слабкостям людської натури. У цих словах розкривається значення привнесених Расіна нововведень і пояснюється причина жорстокого суперництва драматургів, що розколола 17 в. на дві партії. На відміну від сучасників, ми розуміємо, що в творчості обох відбилися одвічні властивості людської природи. Корнель, будучи співаком героїчного, в своїх кращих п'єсах зображує конфлікт між обов'язком і почуттям.

Темою майже всіх великих трагедій Расіна є сліпа пристрасть, яка змітає будь-які моральні бар'єри і веде до неминучої катастрофи. У Корнеля персонажі виходять з конфлікту оновленими і очищеними, тоді як у Расіна вони терплять повне крах. Кинджал або отрута, завершальний їх земне існування, у фізичному плані є наслідком того краху, яке вже відбулося в плані психологічному.
Категорія: Письменники | Переглядів: 1278 | Додав: roman | Рейтинг: 5.0/1
Всього коментарів: 0
Ім`я *:
Email *:
Код *: